历代碑刻|隋《卢文机墓志》

隋卢文机墓志铭原刻民国拓本尺寸:72.3*72.15厘米局部...

高清经典|北魏《比丘法生造像记》

《比丘法生为孝文帝并北海王母子造像记碑》, 简称《法生造像》、《比丘法生造像记》。正书,可见一百四十二字,书法上用笔圆润和谐,结势华丽...

杨维桢《题钱谱册》,草书欣赏

维桢的书法以行草最工,笔势岩开,有“大将班师,三军奏凯,破斧缺牖,例载而归”之势。能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉,并加以发挥。他...

赵孟頫《行书千字文》晚年行书精品

赵孟頫《行书千字文》,绢本,纵26.5cm*横373.4cm,现藏于故宫博物院。引首系明代徐霖篆书“松雪千文”四个大字,卷后有元从张雨、赵雍、赵奕、黄公...

北宋《图画见闻志》的时代特征

《图画见闻志》,北宋郭若虚撰,记载了唐会昌元年(841)至北宋熙宁七年(1074)的画者艺事,是一部美术史通史类著作。作者在其自序中称其书是续...

清末三大家之——赵之谦

清末三大家,指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后,日趋衰退。在技法上尚能称雄的有任伯年、长干勾勒、师古而能创新意。...

海派四杰之——蒲华

海上画派是各种不同绘画风格的画家,在上海这开埠后既熟识又陌生的土地上共同创建的。海上画派在成熟时期的主要人物是以任伯年、吴昌硕以及富...

董邦达山水册:水墨疏淡,皴法松秀

董邦达,清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山...

查士标:四季山水图册

查士标(1615-1698)字二瞻,号梅壑散人,懒老。安徽休宁人,后寓扬州。明末生员,家富收藏,故精鉴别,擅画山水,为“海阳四家”之一。清初著名...

陆抑非精品花鸟58图

陆抑非,名翀,字一飞,1937年后改抑非,花甲后自号非翁,古稀之年时又号苏叟。中国现当代杰出画家、美术教育家,与江寒汀、张大壮、唐云并称海...

中国画缺乏底线的“跨界”思维

当前,中国画繁荣兴盛,题材丰富、风格多样、探索广泛、颇多创新、敢于跨界、勇于吸收,写实的、表现的、象征的、装饰的、工笔的、写意的,应...

恽寿平:千古独一人,画中存贵气

他的花,是从生命里开出来的。“没骨”二字,是可以望文生义的,即以柔笔作画,少骨骼少勾勒,只是用清墨或彩墨晕染,绘出来的画一派柔和,好...

董其昌:舟行十景册

1 茂林叠嶂纸本水墨 28.8×17.7cm2 江岸望山纸本水墨 28.8×17.7cm3 夏云在望纸本水墨 28.8×17.7cm4 板桥独屋纸本水墨 28.8×17.7cm5 杉木依翠纸本水墨 28.8×17.7cm6 湖...

吴昌硕的“缶”,齐白石的“甑”,潘天寿的“懒”……

吴昌硕的“缶”吴昌硕名俊卿,字昌硕,生在1844年,卒于1927年,浙江安吉人。在民初画坛上,赵之谦、任伯年、吴昌硕并称“海派三大家”,论影响之大则首推...

薛永年:写意浅论

八大山人 个山人屋花卉册之三 兰花写意,体现了中国艺术精神的一个重要方面,还涉及中国艺术的思维方式与表现方式。很长时间以来,人们往往按照...

杭春晓:怎样欣赏一幅中国画?

元 王蒙 秋山草堂图怎样欣赏一幅中国画?杭春晓这个话题非常简单,但往往最简单的话题却最有探讨价值。原本在中国语境下根本不应该谈中国画怎么...

王雪涛讲画蝴蝶:它的色彩决定于画面整体的关系

画粉蝶先用一支水笔,把鼻头的水甩干净(仍要保持一定水分)。蘸调墨碟里的残墨少许,由外向里画两个大翅。由于笔头各部位的墨色深浅不一,大...

石涛:山水图册

不辞幽径远,独步入东山。问路隔秋水,穿云渡竹关。大桥当野岸,高柳折溪湾。遥见一峰起,多应住此间。独访东山,清湘苦瓜老人。踏天通顶路,...

王雪涛:学画花鸟画的几点体会

百花齐放 王雪涛 纸本设色122.5cm×191.5cm 无年款 北京画院藏如何画画?怎么画好?是很多人关心的。有些人来看我作画,用心临写,以至将如何画花, 如何...

墨荷:八大山人最出彩的画题

八大山人 野荷清趣荷花是八大山人最得意的画题,他爱荷、梦荷、吟荷、写荷、画荷,荷花是他艺术生命中的重要组成部分。八大山人的墨荷艺术独步...